Актриса тысячелетия (2001)

«Актриса тысячелетия» — один из самых зрелых проектов в фильмографии Сатоси Кона, создателя таких аниме-картин как «Токийский бог» и «Парень, который принял за правду все слова девочки, сказавшие, что она — принцесса». Режиссёр использует образ вымышленной легендарной японской актрисы Тиёко Фудзивары, чтобы разобрать темы памяти, артистизма и цены славы, не приукрашивая сложные выборы, с которыми сталкиваются люди в шоу-бизнесе. Сюжет строится вокруг встречи двух документалистов с 90-летней Тиёко, которая уединилась в горной вилле после сорока лет успешной карьеры, в течение которых она снималась в фильмах самых разных жанров — от мелодрам и исторических драм до научной фантастики, ни разу не поддавшись влиянию моды и не сыграв плохую роль. Продюсер и хроникер приехали, чтобы записать её воспоминания для полнометражного фильма о её жизни, и среди старых вещей находят небольшой ржавый ключик, который принадлежал ей в юности. С этого момента граница между прошлым и настоящим начинает стираться: зритель видит фрагменты разных этапов её жизни, от первых шагов в театральной студии до пика славы в послевоенном японском кинематографе, и постепенно понимает, что старый ключик связан с событием, которое она пыталась забыть десятилетиями. Картина не претендует на точную биографию реальной актрисы, а использует её образ как метафору столкновения личности с машиной шоу-бизнеса и размышлений о том, как память формирует наше представление о самих себе. Режиссёр сочетает в фильме стилистику разных эпох японского кино — от черно-белых кадров 1950-х до ярких цветных сцен 1980-х, что позволяет максимально погрузиться в атмосферу каждого периода жизни героини. Саундтрек написан композитором Дайсукэ Хиямой, который ранее работал над всеми полнометражными проектами Сатоси Кона, его музыка подчеркивает нежность и грусть воспоминаний, не перетягивая на себя внимание. «Актриса тысячелетия» получила приз за лучший анимационный фильм на фестивале в Фритауне, вошла в список лучших аниме-картин по версии авторитетного японского журнала Kinema Junpo и до сих пор остается одним из самых глубоких проектов в фильмографии Кона, подходящих как для поклонников аниме, так и для зрителей, которые редко смотрят мультипликационные проекты.