Обрушение (2021)

Пак Тон-вон, обычный офисный сотрудник, который годами откладывал деньги на собственное жилье, наконец получает ключи от квартиры в новом жилом комплексе на окраине Сеула и переезжает туда вместе с женой и маленьким сыном. Он в полном восторге от своей первой собственной квартиры, но уже в первые дни сталкивается с постоянными неудобствами из-за соседа по этажу Чон Ман-су — угрюмого и прямолинейного мужчины, который регулярно жалуется на проблемы в доме: в его квартире уже появились трещины в стенах, в некоторых квартирах пропадает вода, а подвал периодически пахнет сыростью и гнилью. Никто из остальных жильцов не воспринимает его жалобы всерьез, считая, что Ман-су просто придирается ко всем и раздувает из мухи слона. В честь новоселья Тон-вон приглашает коллег домой, вечер проходит за едой и алкоголем, к утру остается только несколько человек, включая самого хозяина и Ман-су, который тоже остался ночевать, не успев уйти раньше. Когда жена и сын Тон-вона уходят в ближайший магазин за продуктами, а сам он просыпается с похмелья в гостиной, он сразу замечает, что в квартире стало невероятно тихо — и очень странно пахнет цементом и сырой землей. Выглянув в окно, он с ужасом понимает, что их многоэтажка не стоит на привычном месте: она провалилась в глубокую, почти бездонную яму, образовавшуюся под зданием из-за подмыва грунта водой из прорвавшейся городской канализационной трубы. Внизу, под обломками, находятся все жильцы, которые не успели выбраться до обвала — и среди них и жена с сыном Тон-вона, и ненавистный ему Ман-су. Выжить в такой ситуации можно только сообща: у людей почти нет еды и питьевой воды, связь с внешним миром отсутствует, а обломки здания мешают выбраться самостоятельно. Постепенно между жильцами, которые раньше почти не общались между собой, начинают выстраиваться новые отношения: кто-то берет на себя роль лидера, кто-то помогает раненым, а старые конфликты, как между Тон-воном и Ман-су, отходят на второй план, когда на кону стоит жизнь всех, кто остался в яме. Фильм сочетает в себе напряженные моменты выживания, комические сцены с неожиданными взаимодействиями персонажей и острые социальные комментарии, характерные для современного южнокорейского кинематографа.