Алиса в городах (1973)

Одна из важнейших лент движения нового немецкого кино, ранняя работа Вимa Вендерса, которая отказывается от динамичного сюжета в пользу тонких ощущений персонажей и атмосферы пост-военных городов ФРГ. Главный герой — немецкий журналист Филипп Винтер, который несколько месяцев работает в восточной части США, пытаясь собрать материал о жизни американцев, но так и не может написать ни одной полноценной заметки, ограничившись сотнями Polaroid-снимков и прослушиванием записей Чака Берри по дороге домой. Событие, которое ломает его планы, происходит прямо в аэропорту Нью-Йорка: по пути на посадку он знакомится с немкой Лизой, которая переезжает в США с 9-летней дочерью Алисой. Рейс на родину задерживается на несколько часов, и за это время Лиза внезапно исчезает, оставив свою дочь с незнакомым мужчиной. Филипп не решается отправить девочку обратно в США одной, и отправляется с ней в путешествие по городам Германии в поисках матери Алисы, о которой почти ничего не знает. Путешествие не получается быстрым и лёгким: герои едут на поездах, останавливаются в гостиницах и у знакомых Филиппа, общаются с незнакомыми людьми, пытаясь собрать хоть какие-то зацепки. Алиса не просто ждёт возвращения матери, она наблюдает за миром вокруг, задаёт неожиданные вопросы, которые заставляют взрослого переосмыслить свою одинокую жизнь, полную неопределённости и нерешённых вопросов. Звуковое пространство ленты смешивает американский рок-н-ролл, записи группы Can и произведения Густава Малера, подчёркивая разрыв между миром, в котором жил Филипп в США, и реальностью родной страны, которую он почти не узнаёт после долгого отсутствия.