Фильм снят по материалам одного из самых громких уголовных дел в истории США, которое вызвало широкий общественный резонанс и стало поводом для дискуссий о смертной казни. Его сюжет основан на реальной истории Кэмерона Тодда Уиллингема, молодого человека из Техаса, которого осудили за поджог дома, в результате которого погибли его три маленькие дочери.
Создатели «Нереального блокбастера» и «Очень эпического фильма» подготовили вторую пародию на один из самых кассовых боевиков нулевых — «300 спартанцев», доведя все каноны жанра до полного абсурда. В центре внимания снова король Спарты Леонидас, который вместе с отрядом из 13 воинов готовится отразить нашествие огромной персидской армии под командованием Ксеркса.
Фильм сочетает напряженный криминальный сюжет и динамичные экшен-сцены, действие которых разворачиваются сразу после того, как главный герой уходит из полиции. Джон провел годы на службе, но слишком много раз сталкивался с жестокостью преступного мира, поэтому решил оставить форму и открыть собственное детективное агентство, специализирующееся на поиске пропавших людей.
Режиссер Джоэл Шумахер построил этот американский триллер по очень лаконичному сценарию, вся основная часть действия которого происходит в одной телефонной будке на оживленной нью-йоркской улице. Главный герой, Стью Шеферд, пришел в будку, чтобы уединиться и позвонить своей любовнице, но вместо привычного разговора получает звонок от незнакомца, который сообщает, что если Стью положит трубку...
Американско-британский супергеройский фильм, снятый Джоэлем Шумахером по мотивам комиксов DC, вышел на экраны в 1997 году и стал завершающей частью серии картин о Бэтмене, запущенной режиссером Тимом Бертоном. Сюжет разворачивается в Готэм-сити, где над городом вновь нависает смертельная угроза: холоднокровный преступник Виктор Фриз, известный как Мистер Фриз, украл криогенный аппарат,...
Эта часть культовой франшизы о проклятом доме в Амитивилле, основанной на реальных событиях 1974 года, когда семья Люфферинг сообщала о массовых паранормальных явлениях в своем новом жилище, отходит от привычного шаблона предыдущих картин и смещает акцент с дома как источника зла на артефакт, привнесенный в обычную семью извне.